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《高跟鞋先生》:你肯为她做任何事,你肯不肯做她的知己

(2016-02-15 10:07:15)
分类: 黑夜号渡轮

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▲杭远向王祖蓝扮演的“金姐”求教,如何更好地扮演女人。


在《高跟鞋先生中》,杜江扮演的杭远,几次三番高调宣言:他可以为了她(薛凯琪扮演的李若欣)做任何事!

看起来,这似乎也是一个“肯为她做任何事”的故事。他和她,自小一起长大,从孩童时代开始,就甘愿担任她的保镖、守护者,长大了,又成了她的死党、备胎、免费暖男。他隐藏着心中的深情,二十年来不肯表白,甘愿为她等在原地,待她被别的男人伤害后,给她慰藉和帮助。甚至,在发现她有可能变成LES之后,男扮女装,化身为自己虚构出来的妹妹杭雯,去和她接近。如此隐忍不发,如此处心积虑,和天斗和地斗,和男人竞争和女人竞争,着实算是“肯为她做任何事”。

所以这个故事让男性观众尴尬,尤其是开场的那十几分钟。这尴尬不仅来源于杭远为了爱情男扮女装的设计,还来源于他变装后的扮相,他装扮成的杭雯,身材魁梧,皮肤粗糙,嗓音古怪,穿上高跟鞋戴上假发之后,更显得虎背熊腰、非男非女,这尴尬还来自于对男性尊严的伤害,一个男人为了爱情,竟肯把事情做到这份上,足以让所有男性坐立不安。所以影院里起初只有女观众放声大笑,但渐渐地,剧情和表演堆积起来的温度,化解了这种尴尬,男性观众也加入到了大笑的队伍中。

何况,一个电影之所以能够成立,绝不是因为剧情处处写实,能够精确地和现实环环相扣,而在于其中反映的情绪是否真实,故事可以极尽夸张,但情绪务必脚踏实地,故事可以上天土地,情绪必须足够引起共鸣。只要情绪真实,它就自成逻辑。《高跟鞋先生》的故事,是根据真实事件改编,但这故事毕竟是特例,其中的情绪,才更具普遍意义。如果人们愿意相信,一个男人可以为了爱情,受尽折磨、殚精竭虑,忍受常人不能忍受的烦恼,那么,男扮女装的情节就可以成立。男扮女装不是现实,而是一个隐喻。

但李若欣当真是被他的一番苦心打动的么?显然不是。从小到大,他的一番苦心,从来没有过变化,她不可能没有觉察,但他的苦心从来没有发挥过效用,为什么唯独这一次,他却打动了她?因为,这一次,他肯做她的知己。

杭远这个角色,被设计成一个典型直男,他长得非常端正,去掉眼镜后,五官漂亮得无懈可击,但那还是直男的那种漂亮,没有一丝阴气;他的职业,是游戏设计师,这个领地,也是直男集中地;他的着装,不是西装衬衣,就是格子衬衣大裤衩,从头到尾,他没有穿过一条过于修身的裤子;他的屋子里凌乱不堪,衣服随手丢在床上和地上。更重要的是,他经营感情的方式,也是典型直男式的,羞于表白,隐忍不发,没有任何调动情感的手段,也没有任何稍带创意的情感活动,任其自生自灭,只有在发现感情生变后,才急急忙忙上前扑救。

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▲杭远的日常穿着,格子衬衣、卡其布短裤、牛仔衬衣。

​这里的“直男”,不只是对他性身份的概括,更是对他情感方式的概括,他像直男一样懵懂,像直男一样粗糙,他肯为她做任何事,肯赴汤蹈火,但就是不肯做她的知己,固然是因为他放不下男性身份的架子,也是因为,他根本就没有做她知己的能力。直到他的“好基友”林森森提出男扮女装的计划,他的情感方式,才开始有了变化。

他开始听她倾诉,跟她说话,陪她逛街,和她一起唾弃渣男,为她大闹渣男的婚礼,实现了她作为一个娴静的小家碧玉敢想却不敢做的事。当他是杭远时,他是她的朋友、发小、兄弟,当他变成杭雯时,他却做成了她的闺蜜、知己。当他穿上高跟鞋,戴上假发,打破性别的壁垒,去体会“她”的欢乐痛苦时,他的情感能力逐渐觉醒了,尽管穿高跟鞋戴假发,只是外部的变化,但这种外部变化,最终带来了内心的变化。

从朋友到爱人之间的距离,如果有十公里,从知己到爱人之间的距离,就只有一公里。他赢得她的原因,在于他肯听她说话,跟她说话,通过表达和接受表达,成了她的知己,而这是许多男人都无法做到的。他们或许肯为她挡枪,但未必有兴趣跟她说话和逛街。

这也是这部电影主打九零后观众的原因,九零后生活的时代,性别的界限更模糊,性身份的壁垒已经摇摇欲坠,所以他们能够接受李若欣在男女两性之间的摇摆,也能接受李若欣对“杭雯”的轻轻一吻,至于这电影里那些带有浓厚LGBT色彩的人物和场景,也丝毫不让他们困惑。李媛和肖骁,在过去的年代里,可能会被当做怪物,在这个时代里,在北上广这样的城市,是最普通的普通人,镜头对准他们时,连一点大惊小怪的意思都没有。

但不管时代怎么改变,人们的情感需求还是从未改变,在这个社交软件泛滥的时代,遇到爱,遇到性,都不算什么意外,遇到了解,才真正让人惊喜。杭远最后赢得爱情,不是因为他做了“任何事”,而是因为他做出了“了解她”的努力。

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