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姚晨:最狂的妖,要最厚的人来演

(2017-02-05 13:07:29)
分类: 花言峭语


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01



看完《西游伏妖篇》,忽发奇想,在脑海中把片中所有角色,试着换成别的演员,似乎都有难度,林更新的邪,吴亦凡的纯净而软糯,都无法替换,到了姚晨扮演的九宫真人这里,更是卡了壳。因为,这个角色对这个故事太重要了,她是这个故事的背后线索,是像托盘一样托住整个故事的人。

这样一个最狂的大妖,要最厚的人来演,这样一个重要的故事托盘,要有力道的演员里承担。

 

《西游伏妖篇》貌似取材自《西游记》,但整个故事的构架,倒更像是来自清朝作家董说的《西游补》。在《西游补》里,师徒四人离开火焰山,继续西行,正逢春天,看到一片红色牡丹花,红光灼灼,看到那片牡丹花的当时,孙悟空就入了迷障,堕入了鲭鱼精吐出的虚幻世界,上天入地,穿越古今,最终勘破迷局,跳出鲭鱼世界。这个鲭鱼世界因何而来?是因为孙悟空心中还有没有斩断的情念。

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《西游伏妖篇》里的九宫真人,和鲭鱼精多有相似。故事里的几处精怪,从蜘蛛精、红孩儿到白骨精,从荒野山庄、比丘国、小善家的村落,到假如来佛,都是九宫真人主使或幻化出来的。她是这一切的主使者,布下天罗地网,阻挠唐僧师徒西行。

 

她的信仰,也和唐僧师徒的信仰完全相对,是他们的对立面,或者说,是他们极力压制极力克服的一面。

 

唐僧师徒,主动或者被动地,信奉了苦修,万里路不敢少走一步,八十一难不敢少经历一难,宿荒野,食野果残羹,用自身的恶念进行磨砺,从而完成修行。身为佛界贵族的九宫真人,感官至上,信奉享乐,从蜘蛛精的山庄到比丘国,处处金光闪闪,仿佛游乐场,比丘国里更是众声喧哗、目迷五色、声色犬马,后宫三千嫔妃,莺声呖呖,波涛汹涌。她的口头禅是“随心随性”,对于“随心随性”,她给出的较为接地气的解释是“就是想做什么就做什么”。

 

唐僧师徒,哪敢“随心随性”呢,更不会“想做什么就做什么”,他们都来自底层,是修行者里的负阶层,来自荒野,背负罪孽,相貌丑陋,心头恶念丛生,全靠强大的法力约束和他们的互相驯服,才能相互扶持着走完这趟旅程。

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这样一个“随心随性”的角色,必须要一个大而厚的演员来完成。她可以有性别,但又要厚得像是没有性别,她得像个漠然的地母,又有凡人的妖媚,得像个面面俱到的政治家,又有政治家手下小鬼的难缠,她貌似嘻嘻哈哈愚钝不堪,其实身后有一个无比深奥的世界。

 

她要混不吝,又要凄厉,要貌似正派,又要有喜感,她要能体察港式喜剧的世俗明快,又能把它和大陆演员身上那种宏大叙事语境下的喜感融合在一起。

 

只有能梳拢这些品质的演员,在面对佛祖说出那句“你都不正眼看我”时,才不会有小家子气的怨恨,并因此落了下乘。

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02


姚晨在变成这样一个大而厚的演员之前,所经历的,恰恰是唐僧师徒经历的一番苦修。

 

她是学舞出身。学舞,是艺术学习里,最艰苦的一种。要凭借肢体训练,突破常人的极限,要用肢体表情,表现出人的七情六欲,最重要的是,舞蹈表演,是即时反馈的,是结果说话的,台上表演成功,就成功,台上稍有差池,此前的十年功全部白费。

 

有段时间,微博上出现一个舞蹈老师打骂少女学员的视频,骂是真骂,不忍猝听,打是真打,稍有不妥,细棍子就抽上去了。视频里的舞蹈排练室里,有的不是阳光、音乐声,而是打骂声和哭声。面对这样暴虐的场面,群众们一片激愤,纷纷表示要人肉那位教师,但也有许多学过舞的男女表示,舞蹈老师莫不如此。群众们又纷纷@章子怡和姚晨,要她们回答,她们当初是不是也遭到过这样的对待。

 

她们回答了没有,我不知道,但稍早一点的2007年,姚晨博客上的一篇文章,或许可以作为回答,那篇文章名叫《关于失败》:

 

晚上十点以后最爱看的电视节目是《神奇的地球》,没想到,前些天的节目说的是章子怡。当时有点晕,章子怡???神奇的章子怡?????但章子怡是我一直以来都很欣赏的女演员。所以认真地看了一会,才知道是对章子怡这些年来演艺历程的介绍。

 

章子怡在舞蹈学院的那段经历我是提着口气看完的,出了身冷汗,因为她在舞院的经历和我实在太象了。看得出,那段时光对章子怡来说也没有太多美好的回忆。在舞蹈的舞台上我们应该是失败者。只是成长到了今天,我们都已经可以平静地面对了。但这些年来,我老会梦见在上舞蹈课,自己怎么都学不会老师教的一个简单动作。眼看要上台,我还没学会,一着急,哭醒了。醒来心里会好长时间不舒服,最后把和舞院有关的梦统统定性为"噩梦"。前几年,我还咬牙切齿地对朋友说,将来有孩子了,一定不送她去学舞蹈!这些年,开始改口变成,将来有孩子,一定送她去学舞蹈!正如章子怡说的,我越来越感谢舞蹈,因为它从某种意义上磨炼了我的意志,让它变得格外坚韧,帮我在成年后自如应对各类困境。

 

舞蹈学习给章子怡带来了什么,相信所有人都有目共睹。她身上紧绷的能量,能收能放的气质,都是有过高强度身体训练的人才能拥有的。拍摄《卧虎藏龙》期间的轶事,也说明了,正是舞蹈学习带来的身体和心理素养,让她胜任了这个角色。稍微软一点,稍微涣散一些,稍微不那么紧张不安,玉娇龙就不是玉娇龙,就没有那股青葱气息,也没有那股异能在身的年轻人的野与狂。

 

姚晨也是一样,她有一个好演员的全部素养,而且分布非常均匀,相貌、形体条件,声音和台词能力(这几年出道的演员的声音条件和台词能力,常常让我怀疑,他们考表演系的时候没有经过台词考试),对人生的理解,都让她具备成为大演员的可能。而她自己,显然很知道这点。她和她最想成为的演员凯特·布兰切特一样,都是演员素养分布非常均匀的人。

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所以,在许知远的访谈节目《十三邀》里,她说,进入电影学院之后,她就立志要做“一个伟大的演员”。老师给她的定位是“大青衣”,给她分派最好的角色,麦克白夫人、武则天。

 

但她的成名作《武林外传》让她获得了巨大的声名,却也遮蔽了她在演技上的可能性。郭芙蓉这个角色成就了她,却也在很长时间里限制了她,让人们对她的理解,停留在情景喜剧演员的层面上。

 

人们对喜剧的理解总是不够,不会意识到,喜剧表演是最难的表演,伟大的喜剧演员,是最伟大的演员,对《武林外传》中演员的表演,视为简单的逗乐,情景喜剧的小体量,又让人们觉得,她和剧中演员的成功,都是偶然的,是取巧,是偶然的以小博大。

 

事实上,郭芙蓉的角色,没有别的演员能演,她看起来大大咧咧,其实自有分寸,她似乎是个粗糙的武妇,但她带来的笑料,其实都是智性的,和第一代网民的理解力环环相扣,会为春晚小品发笑的人,未必有耐性在《武林外传》上寻找笑点。《武林外传》是时代之选。

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后来有段时间,她开始扩大自己的选择范围,在继续演出不同年代的“郭芙蓉”,和重返“大青衣”的愿望中兜兜转转,我们能感觉出她对自己表演的焦虑,她对于自己处境的焦虑。

 

在《潜伏》播出前,她在博客上写了这么一段话:

 

看到红雷哥的采访,那么一大篇都是他对我的评价,说得很中肯,我好感动。尤其看到最后一段话“我跟姚晨的合作特别痛苦,她很折磨我,但是我无怨无悔……我真心地祝福姚晨,以后能成为一个很好的演员,而不是一个明星。”我又想哭,真没出息!正如他所说,拍这部戏,我俩是互相折磨,折磨得彼此要发疯。我们都是热爱表演的人,但他的爱远胜于我,那么疯狂而执着,时常让我自惭形秽。我一次次强迫自己,再爱一些!再爱一些!!他在我的照片后留言,“给自己一个说法,努力做一个“真”演员”。我答应他,好!我记住你的话,做一个好演员,并为之而努力!?

 

一个对演技有追求的人,自然会为自己的演技得不到肯定而焦虑。但此时此地,属于演员的舞台,充满着过于“平”和“正”的角色,很难给他们提供突破性演出的机会。水木丁评价贾宏声时说:“其实贾宏声不适合演一些常规的,性格平凡普通的角色,他最适合的就是那些感情喷薄而出,能量巨大,令人震撼,个性鲜明,充满艺术气质,神经气质的角色”。

 

但九十年代以后的中国电影,没有这样的角色,九十年代之后的中国电影人物,正常到近乎平庸,没有戏疯子的容身之地,观众看不到有能量的、奇峰突起的角色,于是开始轻易否定所有演员的演技。

 

但姚晨就是凭借这一个个“平”而“正”的角色,让自己变得越来越厚,越来越丰富,逐渐摆脱了这种焦虑,可以不用在意别人的态度和评价。《控制》、《非常幸运》、《风暴》、《离婚律师》、《九层妖塔》、《捉妖记》、《一切都好》、《梦想合伙人》接连上映,她在各种形象和角色里腾挪自如。

就像凯特·布兰切特,不用演出疯癫的、突破人格极限的角色,不用忽胖忽瘦,就在常人角色中来来去去,也一样能获得自己的厚度。

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尤其要提到《九层妖塔》。这些年来,因为网络的力量越来越强大,人们越来越容易被强人们调度,越来越容易被一些细微到不可思议的因素,轻易就撬动了情绪,步调一致地走上同一条路。这部电影,因为没有完全忠实于原著,引起了不满,引起了声势浩大的抵制和“一星”运动,以至于很少有人愿意琢磨它最大的成功之处——它把一个现实世界(而且是有非常具体限定的现实世界)和一个神话世界,非常自然地放进了一个故事里,而且实现了无间过度,两个世界的对比,又拉远了彼此时间空间上的感觉。一个幽远的世界得以成立。

 

故事里的人,也在这两个世界里无间行走,气质上有微妙的转换,这种转换犀利如刀锋。姚晨扮演的杨萍和Shirley杨,是同一个人,却拥有两种完全不同的性格。杨萍是单纯明朗的年轻女孩,Shirley杨是复杂深沉,有着神秘身世的神话世界女王。姚晨演出了杨萍的单纯,也演出了魔族女王意识觉醒后的Shirley杨的深沉。

 

电影里的杨萍和Shirley杨,有同一句台词,都是说给胡八一的:“别怕”。这也是整个故事里,最意味深长的一句台词。当杨萍说出“别怕”的时候,你能感觉,那是一个年轻女孩,凭借自己本能发出的安慰,尽管她自身难保,而当Shirley杨说出“别怕”的时候,却又分明是一个掌控了神秘世界能量,对未来有预知的女王,不动声色的命令。

姚晨:最狂的妖,要最厚的人来演

姚晨:最狂的妖,要最厚的人来演

所以,姚晨对自己在《九层妖塔》中的表演很满意。吕彦妮采访姚晨后,这样描写姚晨出演《九层妖塔》后的心态:“正是自己对表演的观念一点点发生变化的时期。她心安理得地给自己的出演‘打一个高分’。根源在于她很清醒,自己将两个人物的气质完全分辨清楚了,也演出了不同年代里两个女人的特质。”

 

2015年年底,新浪做了一个名为“最美表演”的特别企划,邀请了冯小刚、姚晨、杨幂、马思纯、陈坤、胡歌、王千源等十位在这一年度有突出表现的演员,为每人拍摄了一部一分钟的黑白短片。

 

属于姚晨的那部短片,名叫《她》,由李宵峰导演。

 

短片中,她在一片龟裂的土地上,奔向一棵枯树,身体和表情里,有渴慕、有膜拜、有爱有恨,有决绝。

 

十一月的北京,寒冷的天气里,她穿着白纱裙,赤脚上阵,在摄影棚冰冷的地上起舞。一分钟的短片,拍了十二三条,用了几个小时。姚晨说,那是一次“足底按摩”。

 

为什么会有这样的创意?导演李霄峰说:“她跟我谈了很多感受,她自己有想象,她自己生发出一故事,就是跟树之间,跟土地之间,跟生命之间,她自己都有想象,我觉得很了不起。只有好演员才能在一个这么简单的环境中想到一个故事。”

也许,那棵树可以象征每个人苦苦追求,却无法企及的一切,对于姚晨来说,那也许就是表演的奥秘。所有的艺术,都像那棵树,凛然、冷漠,有着绝对的光华、绝对的美,你对它有爱有恨,在它的枝干下来来回回,却永远无法摆脱它。

03


舞蹈学习对一个人的梳理,不只体现在表演领域。时时处处,姚晨表现出的,都是一个经过高强度训练的人,所拥有的整理生活整理世界的能力。

 

出道至今,她一直在写。博客时代,她写博客,微博时代,她成为拥有八千万粉丝的“微博女王”。她的文字明快敦厚,行云流水,曾让人怀疑,会不会有一个团队在幕后执笔,但如果有这样一个或者几个执笔者,TA必须跟随姚晨十几二十年,才能保持文气上的一致,更要了解她的全部生活细节,才能有这么由衷的表达。

 

她也善用自己的影响力,在发布亲戚遭遇强拆的消息之后,随即删除,因为,她认为,如果她通过这个平台,通过明星的身份解决了自家的事,会让那些遭遇同类问题却无法解决的人更绝望:“我觉得这个所引起的灰色效应,要远远大于说姚晨是胆小鬼。”

 

她发布了索马里难民的微博后,引起好多内地人前往香港难民署捐钱,而难民署的工作人员说,之前从来没有收到过内地的捐款。她引起了人们别样的期待,渐渐成了这个领域绕也绕不过去的人。

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2010年开始担任联合国难民署中国区代言人至今;美国《时代》杂志2014年“百大最具影响力人物”上榜者;2016年世界经济论坛 “水晶奖”获得者(历史上第一位华人女性获奖者;2016年“全球青年领袖”。都是建立在这些基础上。

 

对所有有她参演的电影,她都自觉扛上过多的宣传任务。《搜索》上映前后,她认真地发布自己所扮演的角色的物料,讲述自己体验生活的过程。《风暴》上映,她闪电般奔赴各地,甚至给人一个错觉,她已习得分身幻影大法,以一人之身,完成多人的工作。《九层妖塔》《西游伏妖篇》上映前后,正逢年底,她给媒体送出的礼物,都带上了相应影片的LOGO和人物形象照片,《西游伏妖篇》上映前,她怀着小茉莉,出现在各种宣传场合,挺着大肚子拍宣传片。

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她跟作家、媒体人热切互动,因为她自己就是文艺青年。她也会为某位媒体人在自媒体上把演员称为“戏子”,而愤怒取关。

 

她入世而诚恳,前者容易,后者难。两者结合在一起,更难。

 

这些又必然会汇入一个人的容颜、气质,和TA的职业表现里。所以,《西游伏妖篇》里,就有了那么一个大妖,布下重重幻境,甚至化身如来,在云端在潮头,要挽住时势的巨轮。

 

演出那种“大”,非常难。要最淳厚的人,才能掌控住那样一个天地潮头的角色。

 

“大姚演大妖”,她这么说。

 

 


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